Между «Полуночным бегом» и «Хорошими парнями»: как Роберт Де Ниров снял одну из лучших перформансов в фильме, который почти никто не видел
В конце 1980‑х годов Роберт Де Ниров оказался на вершине творческой формы: в течение нескольких лет между «Бразили», «Ангел‑сердце», «Неудержимыми» и «Полуночным бегом», он снялся в картинах, ставшими классикой. Но одно из его лучших выступлений тех лет — в 1989‑м, между «Полуночным бегом» и тем фильмом, который вывел его в десятые годы, «Хорошими парнями», — почти не было замечено в своё время и сохранилось в тени почти 37 лет.
«Джекнайф» (Jacknife) объединил Де Ниров с Эдом Харрисом и Кети Бейтс в трогательной, задумчивой драме о ветеранах Вьетнама, пытающихся оторваться от прошлого; это один из множества фильмов о Вьетнаме и его последствиях, рождённых в энергии огромного успеха Оливера Стоуна — «Отряд» (1986). Адаптировав пьесу Стивена Меткольфа «Странная снежинка» и изящно сняв её в первый раз Дэвид Джонс («Измена», «84 Чаринг‑Кросс‑Роуд»), он создал небольшую картину с глубоким, постоянным удовольствием.
Когда «Отряд» неожиданно стал боксовым хитом и объектом восхищения премий, каждый проект о Вьетнаме, который долго стоял в ящиках писателей, вдруг стал горячей вещью — хотя это быстро потухло, как только большинство фильмов не смогло повторить успех Стоуна. В течение нескольких лет казалось, что каждый месяц выходит новый фильм о Вьетнаме — от боевиков («Гамбургер Хилл», «Боевой 21») и прямолинейных экшнов («Вне пределов», «Осада Фаергоулы») до стихийных проектов автeур («Жертвы войны» Брайана де Палмы) и даже комедий («Доброе утро, Вьетнам»).
«Джекнайф» вошёл в подкатегорию, посвящённую жизни ветеранов после войны, цикл, ставший популярным в 1978 году с картинами «Домой» и «Олень». Последний был эпической историей о войне *и* о её последствиях. Оба фильма получили множество Оскаров на церемонии Академии 1979 года. Вторая волна пост‑«Отряда» фильмов о Вьетнаме включала несколько прекрасных работ в этом жанре, в том числе «Отдалённые тумана» и «В стране», где пост‑«Мстителя» Брюс Уиллис дал выдающуюся работу в нехарактерной для себя роли.
Лучшей из всех стала безупречная и сердитая «Сады камня» Фрэнсиса Форда Коплы — история о солдатах, которые зарывают мёртвых на Арлингтонском национальном кладбище. «Сады камня» была умной, искренней и на высоте актерской игры — и, как и «В стране» и «Дальний туман», провалилась в боксе, как и «Джекнайф». Все эти картины оказались чуть‑чуть слишком сдержаны в эффектах и скромны в масштабе, чтобы стать популярными с широкой аудиторией, но с возрастом они стали классикой, и их пора открыть заново.
Вот почему новый выпуск на Blu‑ray от Cinématographe становится важным событием в мире физических носителей. Бутик‑лейбл представляет «Джекнайф» в новом реставрированном виде с множеством привлекательных дополнений: интервью с Харрисом и Кети Бейтс, а также аудиокомментарии с историками кино Даниэлем Кремером и Биллом Акерманом. Также появилось интервью с актёром и историком кино Иллеаной Дуглас, которая применяет свои знания о съёмках в Коннектикуте.
Главная ценность релиза Cinématographe, однако, заключается в возможности вновь открыть одну из лучших работ Де Ниров из тех лет, когда он сдавался только великолиим. Как Джозеф «Мегс» Мегиссей (Joseph “Megs” Megessey), ветеран с ПТСР, который помогает своему более проблемному другу Дейму (Харрис), а также падает влюблённым в сестру Дейма, Марфу (Бейтс), Де Ниров работает в том же ключе, что и его знаменитую роль Майкла в «Олене»; и, как многие критики отмечали тогда, «Джекнайф» почти играет как неофициальное продолжение того фильма.
Это связано с «Оленём» не только поверхностно — через образ Де Нирова, но и на более глубоком тематическом уровне: так же, как Майкл не смог оставить своего друга Ника (Кристофера Уоллен) в Вьетнаме в «Олене», Мэгс не может оставить Деяa эмоционально и психологически в «Джекнайфе». Ирония истории и источник глубокого резонанса — в том, что Дейм не остаётся в Вьетнаме: он остаётся, когда возвращается домой, в Америку, которая больше не знает, куда ему идти.
Как отметил Роджер Уэбер в обзоре при релизе, Де Ниров играет персонажа, который делает то, что ему нужно, а не то, что он хочет. Эта напряжённость является ключевой к величии его работы. Де Ниров здесь наиболее сдержан — это противоположность его (тоже великих) шумных ролей в «Бразилии» и «Неудержимых», и сдержанность и тонкость его выступления делают это одну из самых мощных его работ.
Джонс, британский режиссёр, впервые снял американский фильм с «Джекнайфом», оказался правильным выбором, чтобы показать трёх центральных актёров. Его режиссура сколько‑нибудь незаметна и не привлекательна, как и выступление Де Нирова, подаривая картине лёгкое, тихое воздействие, которое наступает на зрителя незаметно. В 1989 году фильм оказался слишком малозаметным для собственного блага — в тот же уикенд зрители предпочитали более явную мелодраму «Опоры на меня» и решительно не‑сдержанную комедию «Школа полицейских 6», — но теперь, благодаря Cinématographe, у него есть второй шанс найти свою аудиторию.
Особое издание Blu‑ray «Джекнайфа» доступно на сайте Cinématographe.
